酒會一直進行到淩晨三點，大家才散去。張然和張婧初牽著手，走著石板路上，海風吹拂，倒是別有一番風味。
第二天，兩人醒來已經快十一點了。他們洗漱完畢，準備找個地方吃。走到酒店大廳的時候，張然順手拿起一本場刊翻了翻。
場刊的十位影評人中有4個打了5分，3個打了4分，1個打了2分，2個打了1分的，評價有點兩極分化，不過以好評為主。場刊的平均分為3.7，在所有影片中排名第二。
場刊專門刊發了一篇針對《飛行家》評論，文章對電影大唱讚歌《飛行家》是關於小人物的光榮和夢想的故事，它用獨特的電影的語言述說著生活的瑣事，以奇異的光影追緬著逝去的榮耀，當喬正飛衝天飛起的時候，我們看到的還是一幅關於繁華隱忍謝幕的殘卷，一首關於激情燃燒歲月的挽歌。
《飛行家》讓人想起了很多優秀的中國的電影，如《霸王別姬》、《活著》等，都是用一個小人物的命運來折射社會巨變之下內心堅守。可貴的是影片在涉及到有關懷舊的惆悵和現實的奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用絢爛的鏡頭語言化解掉影片本應有的沉重和感傷，這一方麵有利於觀眾始終以較為興奮的狀態接收信息，另方麵也不至於讓黑暗和消極內容影響到影片過審。特別值得一提的是影片的兩位主演，張然和張婧初，都表現出人物所應有的極精準的生活狀態。
與其說《飛行家》是一個講述小人物造飛機的勵誌故事，倒不如說它是對於中國一個特定時代結束的告別和懷念。透過一群普通人的言行，你可以看到他們對於中國社會民生跌宕起伏萬象多端的淡定和泰然處之，看到他們對於中國政治經濟風雲變化狂飆突進的奈和自我解構。令人愉快並哀傷的是影片正麵描寫的並非這些，但是真正想要告訴你的就是這些，以小見大，見微知著，這正是《飛行家》閃亮的地方。可以這麽說，如果你看懂了這部電影，你就讀懂了中國從1978年到1997年這二十年的變化！”
《電影旬報》是日本最重要的電影雜誌，每年由《電影旬報》舉行的年度佳片評選，是日本最權威的電影獎項。而《電影旬報》對《飛行家》是讚不絕口這部電影舉重若輕地的將這段深厚的曆史變遷融入其中。那種舊時代的榮光像空氣一樣充斥在這部電影中，賦予影片一種悲壯的底色，電影中的喬正飛，如同張然所喜愛的《七武士》一樣，用他們的妄想和不自量力的力量，為那種已然消逝的尊嚴做最後一搏。”
《綜藝》和《好萊塢報道者》是美國最權威的電影雜誌，這兩本雜誌不僅最為專業，同時也集中地代表了好萊塢業界的觀點。每年在頒獎季中，這兩部雜誌給出的評論往往能夠代表輿論的主流。不過在對《飛行家》的評價上，兩本雜誌卻給出了截然相反的評價。
《綜藝》認為《飛行家》是一部劃時代的偉大電影，打出了100分的滿分。綜藝在評論中寫道電影美得驚人，一個畫麵都好像是一幅畫作，獨立而帶有美感，鏡頭獨特移動的方式更有一種畫卷般的美感。在劇中燈光的使用也巧妙的明確了幾個年代和相應的寓意，例如78年的畫麵過曝最嚴重，畫麵帶有強烈的毛刺感；92年逆光鏡頭多，反應人物與現實的衝突，97年則接近現實。影片在銀幕比例上的創意更是一大亮點，電影的畫麵采用了1.37:1的標準比例，夢境部分采用了1.85:1的畫幅，最讓人震撼的是喬正飛駕駛著飛機起飛的時候，電影的畫麵緩緩展開，變成了2.35:1比例，就像打開一卷畫，給人的內心以強烈的衝擊！” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>