張然無奈地道：“那好吧，我們去戛納！”他頓了頓，看著福茂道：“蒂耶裏，我有點忙，沒時間招呼你。我看這樣吧，讓老高陪你到處轉轉，臨安可是個好地方，中國人說上有天堂下有蘇杭，這裏有太多值得一看的地方了。你們去逛逛，晚上我們一起吃飯，到時候我們在詳細聊！”
福茂笑著搖頭：“對我來說，沒有比電影更值得看的，我還沒有看過3D電影如何拍攝，我想在片場看看你們是怎麽拍的。”
張然聽到福茂這麽說，就沒有再多說，拿起步話機喊道：“各組就位，一分鍾準備！”
福茂和高君在劇組呆了一天，很認真的觀看劇組的拍攝。
下午五點，劇組收工，張然帶著劇組的主創跟福茂和高君道臨安有名的樓外樓吃了個飯，然後將他們帶到了天工重彩臨安分部，因為福茂希望看《年月日》已經拍完的部分。
在吃飯的時候，張然向福茂簡單介紹了《年月日》的拍攝情況，並講了一些拍攝中的趣事。福茂聽完後，對《年月日》的興趣更濃了，想看看電影呈現出來都效果是什麽樣的。
來到天工重彩，張然直接將福茂他們帶進放映室，然後讓工作人員播放電影已經拍完的部分。從看電影開始，福茂就一言不發，目光始終在電影畫麵上。
電影到現在為止，拍了將近一半。電影最終成片預計是120分鍾左右，一半應該是60分鍾左右。不過現在他們看的是粗剪版，比最終版本要長不少，有將近90分鍾。
電影放完，放映室裏的燈光亮起，所有人都望向福茂，想聽聽他的看法。張然直接道：“蒂耶裏！你覺得怎麽樣？給提提意見！”
福茂沒有說話，皺著眉頭，不斷回想著電影的鏡頭。電影說的是中文，而且是方言，而且沒有字幕，福茂根本不知道人物說了些什麽，而且大部分場景都是綠幕，還沒有加特效，很多細節的東西根本看不出來。但光是看鏡頭，福茂還是明顯的感覺到了《年月日》的獨特，這部電影跟張然以前的電影相比，風格變化特別大！
張然早期作品跟李安一樣，都是典型的好萊塢情節劇模式，並帶有強烈的黑澤明的影子。但從《一個人張燈結彩》開始，張然就擺脫了好萊塢和黑澤明的影響。《未來啟示錄》上映的時候，評論界認為張然在中國傳統文化中找到了出路，正在回歸中國傳統文化。在《年月日》中，福茂幾乎感受不到西方文化對張然的影響了，整部電影完全是中國化的。
《年月日》跟張然以前的電影有個巨大的不同，就是整部電影以長鏡頭為主，而且遠景鏡頭和全景鏡頭特別多，節奏比較舒緩，這跟他以前的電影差別特別大。《未來啟示錄》有長鏡頭，但整體上還是以短鏡頭為主，而且電影節奏非常快。
福茂想起了黑澤明的《亂》，黑澤明早期作品也是以短鏡頭為主，在拍《亂》的時候，就大量使用了長鏡頭，也是以遠景和全景為主，全片一百多分鍾隻有一個特寫鏡頭。他覺得張然是不是在向黑澤明致敬，問道：“《年月日》跟《亂》有些像，用了大量的長鏡頭，而且景別以遠景和全景為主，是向黑澤明致敬嗎？”
張然一怔，心想雖然都是長鏡頭，景別也以全景和遠景和為主，但實際上差別很大，根本不一樣好吧，搖頭道：“跟黑澤明的《亂》沒有關係，我們這部電影之所以大量使用全景和遠景，是因為構圖的緣故，我們這部電影的構圖基本上都是中式構圖。中國畫構圖講究遠，有個特別最重要的理論是三遠，就是平遠、高遠、深遠。我們這部電影的構圖就是以深遠為主，遠就是遠景，既然是遠景，電影自然就大量了選用遠景和全景鏡頭。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>