一個小時後，拿著竹石圖興衝衝離開博古齋，直奔市場，大肆采購工具。得到高人經驗使他對裝裱所有流程一目了然，剩下的就是刻苦練習。
“對，我一張朱漆大條案，要平整光滑，是，裱畫用。”
“全套工具，多來幾把馬蹄刀，最鋒利的那種。”
“裁板，有百年銀杏木板沒？貴？沒事，打包！“
“還有楠木裁尺，最重要是棕刷，南北兩種都要，多來幾個。”
“排筆，直接拿二十支並排的那種。大毛竹的竹起子，你這裏沒有？”
“砑石還有好的沒？算了，剛才選的先打包，我再去別地看看。”
魯善工一連跑遍四五家裝裱店，終於精挑細選買來所有工具和原料，其中有幾個夥計認識他，忍不住好奇打聽，這善工堂是準備改行？
還是老話，工欲善其事，必先利其器。工匠手裏沒有趁手工具算什麽？
回到家，整理好所有工具，專門騰出一小塊地方用來裝裱。朱漆條案是大紅色，容易看清楚細節和毛病，配上熒光燈，從背麵照射，才能分毫必現。
“開始幹活！”
魯善工鬥誌滿滿，仿佛找到當年學習鋦瓷的熱情，對於裝裱來說是全新領域，充滿好奇和挑戰欲。
先磨工具，像這種市場直接買來的棕刷不能用，都是齊頭齊腳，毛太硬，你想紙多薄，還是濕的。需要先煮完再打磨，找塊糙石頭磨圓滑，用剪子修的稍微有點弧形這樣刷紙的時候才不會把紙刷破。
然後是磨刀，買的刀雖然鋒利，但不趁手，你得自己親手磨，根據手勁和發力角度重新磨刀。特別是磨刀角度，一般都是師父告訴徒弟怎麽磨，用什麽角度，一旦超過角度，反而會越磨越鈍。
還有竹起子，用來起活，挑進去，一起這畫就下來。必須用竹子，最好是老毛竹，更有韌性，先泡完拿刀削，再拿玻璃刮，最後用砂紙打，摸上去光滑得像玉一樣。
處理完工具整整兩天，看著最趁手的工具，有種滿足感，它們是戰場上最親密的戰友，值得信賴的好夥計。
“然後是……調漿糊！”
要說繼承劉二寡婦手藝中，第一秘方不是別的，就是如何調漿糊。千萬不能小看一碗漿糊，乃成敗之關鍵所在。
說句大言不慚的話，裱件質量如何，很大程度上取決於漿糊好壞。既粘合牢固，又柔軟平整，且能防蟲防黴，這才是高手的獨門秘方。
早在唐代匠人就意識到漿糊的重要性，張彥遠的《曆代名畫記》強調：凡煮糊必去筋。並提出在漿糊中摻蜂蠟，達到密潤，加入薰陸香末，既去蟲又牢固的做法。
明代周嘉胄《裝潢誌》中專有一節講治糊：先以花椒熬湯，濾去椒，盛淨瓦盆內放冷。將白麵逐旋輕輕糝上，令其慢沉，不可攪動，過一夜明早攪勻。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>