然後是排筆，由竹管和筆毛構成，用竹杆固定在一起的工具。少則由1-2支組成，多則由20多支組成，稱為通天筆。
托綾、染色、托畫心、刷水、托背紙、燙洗都用它來塗刷，是十分很重要的工具之一。
魯善工拿起排筆，沾上水，在條案上練習。時而如水上飛，利用毛峰輕撫；時而如遊龍戲水，用鋒肚按壓；時而如蜻蜓點水，輕挑慢起；時而如泰山壓頂，力大千鈞。
無論什麽情況，都不能用底鋒接觸畫心，否則一觸就破，前功盡棄。用手橫斜拿筆，懸腕懸臂，在漿糊不幹不濕的狀態下發力。
在紙上前後左右，上上下下，輕佻慢拂，輕重緩急，時快時慢，萬法隨心，動靜自如。
這個有點難度，就算是魯善工也足足練習一上午才基本掌握要領，中午吃完飯，拿起馬蹄刀，開始練習刀功。
裱畫時很多工序少不了用刀，裁紙、裁績、方裁、定位。好刀功對裱畫質量好壞起到巨大作用，這是魯善工的最大優勢。
以右手握刀，刀尖指向前，大拇指貼在刀的平麵上，食指、中指、無名指貼在刀的斜口一麵，刀柄放在右手虎口上，大拇指和食指握刀，中指和無名指護住刀口，小指略近裁板，使行刀時有數，乃執刀之法。
刀垂直，刀麵處緊貼尺板，刀尖觸紙，綾絹等料。用左手大拇指和其餘四指分開按緊尺板，行刀時尺板切勿扭動，以免裁刀走偏方向切壞裁尺。乃行刀之道。
要求邊口光滑利落，不毛、不拖、不跑，一要刀子快，二是要有正確的操作方法。
這對於一般人來說可能有難度，可魯善工的刀法已經大成，所以直接挑戰高難度，拿出三十張上好宣紙，落在一起。
“五張！”
用手感知每張宣紙的厚度，心中有數，左手壓緊，右手輕描淡寫一劃，上麵五張宣紙應聲而破，絲毫不差。
“八張！”
“十二張！”
“十五張！”
“二十一張！”
有錢就是好，上好宣紙隨便練習，很快找到手感，魯善工還是不過癮，又拿出一張，放在桌上。
深吸口氣，兩指執刀，用鋒利刀尖輕輕滑過紙背，居然一分為二！
其實宣紙是分層製作，一張普通宣紙可劈為兩三層，好而厚的宣紙甚至可劈為十數層。
從明代以後書畫多用宣紙，就是因為宣紙壽命比絹帛長，而且具有這種獨特的性能。凡用宣紙作的古書畫，一經奸商之手，便將原作劈好幾層，再分別每層托裱加厚。
一件作品便變成兩件以至更多，缺點是劈開後的各層，即便是最上麵一層，其色彩都不如原作飽滿，作偽者需要照原作分別加以描補，再用熏舊法使之變舊，令人難辨真假。
當然有些不老實的裝裱匠人也會使用這種辦法，偷竊別人書畫，手藝隻有高低，人心才有好壞！
“再破！”
魯善工再次運刀，二變四，一張普通宣紙居然被分成四份。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>